Dacă în urmă cu câțiva ani, cercetătorii și muzicologii internaționali declarau cu succes că au descoperit identitatea muzei lui Beethoven, noi dovezi ne demonstrează că această muză nu a existat niciodată.
Misterul identităţii Elisei, cea căreia Ludwig van Beethoven i-a dedicat celebra sa bagatelă pentru pian, a fost dezvăluit, susţine un muzicolog german, expert in viaţa lui muzica autorului clasic. Conform lui Klaus Martin Kopitz, este vorba de cantăreaţa Elisabeth Roeckel, sora lui Joseph August Roeckel, interpretul rolului "Florestan" din prima reprezentaţie a operei "Fidelio" in forma in care o ştim astăzi. Muzicologul a descoperit, in arhivele Catedralei Sfantul Ştefan din Viena, documente care atestă că Elisabeth era cunoscută sub numele "Elise": "La botezul primului sau copil, pe 9 martie 1814, numele ei este menţionat ca Maria Eva Elise, ceea ce sugereaza ca era cunoscuta la Viena ca Elise şi nu ca Elisabeth. Se ştie ca Beethoven a scris aceasta piesa pentru pian in 1810 şi ca ei doi aveau legaturi de prietenie foarte stranse. Pare sa fie, deci, evident ca aceasta piesa sa-i fie dedicata", spune muzicologul, precizand: "nu exista o alta femeie numita Elise sau Elisabeth in viata lui Beethoven in acel moment", anunțau experții în urmă cu câțiva ani.
Für Elise este una dintre cele mai faimoase compoziții ale muzicii clasice și, de asemenea, una dintre cele mai interesante mistere ale sale. A fost interpretat de generații de copii care învață pianul, dar muzicologii s-au chinuit în zadar să o găsească pe „Elise” care a inspirat-o, anunță The Guardian. Acum, un expert de frunte în opera lui Beethoven a ajuns la concluzia că nu a existat niciodată o Elise – sau cel puțin nici una pe care Beethoven a cunoscut-o.
Într-o carte viitoare, De ce Beethoven, Norman Lebrecht prezintă dovezi că Bagatelle nr. 25 în la minor a fost cunoscută sub numele de Für Elise (Pentru Elise) doar din cauza unei interpretări greșite a dedicatiei manuscrisului din 1810, acum pierdut. El susține că Babette Bredl, o profesoară pensionară din München, care deținea manuscrisul în 1865, se gândea distrat la propria ei nepoată, Elise, când a citit dedicația mâzgălită pentru un academic vizitator, Ludwig Nohl. Nici Bredl, nici nepoata ei nu l-au cunoscut vreodată pe Beethoven, care murise cu zeci de ani mai devreme, în 1827.
Nohl, un expert respectat, se afla în vizită la Bredl pentru a examina câteva manuscrise care ajunseseră în posesia sa. În momentul în care a pus ochii pe acea foaie, a recunoscut entuziasmat mâna lui Beethoven și a cântat muzica necunoscută anterior la pianul ei. Cu permisiunea lui Bredl, el l-a copiat și l-a inclus în volumul său Beethoven din 1867.
Pe măsură ce muzica a devenit populară, identitatea Elisei a captat imaginația. În cartea sa, Lebrecht scrie despre atracția sa de durată: „Abia dacă există un spațiu pe pământ pe care să nu-l invadeze – de la saloanele aeroportului până la tonurile de apel pentru telefon. Cu toate acestea, într-o eră în care se presupune că toate informațiile pot fi recuperate online, urmărirea adevăratei Elise s-a dovedit frustrantă.”
Cercetătorii au inspectat cu atenție caietele lui Beethoven referitoare la perioada în care a fost scris, căutând orice mențiuni despre o Elise.
Beethoven a fost unul dintre cei mai mari compozitori ai tuturor timpurilor, dar a avut ghinion în dragoste. S-a îndrăgostit de diverse femei de neatins, inclusiv de Therese Malfatti, care a continuat să se căsătorească cu altcineva. Lebrecht a spus: „Este posibil să-l fi încurajat lui Beethoven, pentru că era măgulită să fie curtată de acest om faimos, deși de nerespectat și urât mirositor. Poate că s-a gândit că va obține o partitură din partea lui. Nu este nimic mai mult decât atât.”
În cartea sa, Lebrecht scrie că Therese a cântat sonate Beethoven cu „virtuozitate incomparabilă”. A plecat în turneu cu un pianist, Rudolf Schachner, care, când a murit în 1851, a moștenit toată muzica ei. Lebrecht a spus: „Schachner era fiul nelegitim al lui Bredl, care tocmai deținea manuscrisul Für Elise pentru că fiul ei fusese angajatul și prietenul lui Therese”. După moartea lui Therese, Schachner nu și-a găsit de lucru și a fost nevoit să se mute cu familia la Londra, unde a existat o cerere de muzicieni.
Lebrecht a spus că Bredl a fost devastată că erau atât de departe și poate că se gândea la ei când Nohl a venit în vizită pentru că nora ei, Elizabeth, era cunoscută în familia lor ca Elise, iar nepoata ei a fost botezată Elise.
Lebrecht scrie: „Ea citește titlul manuscrisului ca „Für Elise”, fie ca o greșeală pentru că se gândește la nepoata ei, fie în mod deliberat, pentru a se asigura că micuța ei Elise din Londra ar trebui să se bucure de acest fragment de posteritate. ”
El a spus: „Așa este titlul. Nicio legătură cu Beethoven. Dacă sunteți unul dintre acei oameni care ocupă de redenumirea lucrurilor, atunci probabil că ar trebui să fie „Für Therese”. Dar ce rost are? Dacă muzica este pentru oricine, este de fapt pentru toată lumea.”
Întrebat ce ar fi făcut Beethoven din această descoperire, el a spus: „Cred că ar fi stârnit hohote de râs împreună cu academicieni care își dedicau întreaga carieră pentru a descoperi cine a fost o Elise care nu a existat niciodată. Pentru ca manuscrisul să ajungă la München, unde, din câte îmi dau seama, nu a pus niciodată piciorul, în posesia unei doamne nevinovate despre care nu auzise niciodată, lui Beethoven îi plăcea o glumă bună.
